范冰冰真的很漂亮，Over
對中國產製的時裝劇始終都有水土不服的文化隔閡，比方說《泰囧》實在不懂哪好笑，只有《失戀 33 天》創下了奇蹟讓我覺得很好看，所以這部《一夜驚喜》會是怎樣呢？如果還是感覺囧，至少還有范冰冰可看，很合乎預期地，我也只有這句心得
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るろうに剣心 / 神劍闖江湖 / Rurouni Kenshin (2012)
類格很大，當初 2012 年神劍電影版上片時，我才覺得怎麼這麼久啊，畢竟從我在課堂上看完漫畫再到真人電影版出現，不知道已經歷經多少代學弟妹從進學校到出來了。電影已經很晚了，結果我自己又更晚，上片後過了一年多，才在萬惡的 PPS 上看完（因為這部當時沒上二輪啊）
雖然說這是一部娛樂電影而已，但是影像品質非常的好，它讓觀眾回到明治維新，日本再開國時代的氛圍裡。
日本自幕府將軍的鎖國統治近三個世紀後，在黑船事件的外來者到來後，國家已經不能把門關上了，閉門那麼久，一打開來面臨到的是，帝國主義者乘著工業革命後的船堅炮利而來，日本很快地做了回應，權力中樞從幕府將軍大政奉還到天皇手上，然而這個再開國的過程中並非平順，恐怖暗殺無時無刻，而廢刀令讓許多原本地位崇高的武士淪為浪人；氏族大家地位也為之變動；無家者更不用說，舊時代已經過去，新世代到來中，不論是氏族武士無家者，誰都不好過。
電影很清楚地講了一個故事，這是一個家形成的故事。
本集交代了劍心跟小薰相遇的經過，以及後來怎樣跟左之助彌彥高荷惠在小薰家的道場組成了一個家。
雖然不是一部講述微言大義的電影，可是這部電影的品質值得一提。
劍心在換上小薰父親留下來的紅衣後，鏡頭從腳的特寫一路跟拍，最後再來一個 crane shot 暗示心境的轉變，這個鏡頭設計，果真了得，而觀者也感受到了
另外我想提的是，好久不見的蒼井優，她的演出真的是許多台灣年輕演員欠缺該學習的，高荷惠出身名門之後，應該是大家閨秀，卻淪為犯罪集團一分子。她的演出也是多層次的，她演出的高荷惠有著棲身犯罪集團中的無奈和韌性；而看到村民一一病倒時，展現出醫生的職志令人信服；最後她還有在小薰家裡展現風騷的一面。優的演出從來不是一個表情到底，這是台灣年輕演員該觀摩學習的
小薰從殺戮的惡夢中醒過來，卻看到已準備洗手做羹湯的劍心，原來在亂世當中，有個家的渴望並不是那麼遙不可及
我很期待今年的續集
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殭屍 / Rigor Mortis (2013)
應該還有很多人跟我一樣，童年有著香港殭屍電影如《暫時停止呼吸》的回憶，殭屍已經消失在螢幕許久，沒想到在大家都已經忘的差不多的今日，麥浚龍拍出了這部致敬之作，尤其這還是一部處女作，如此成績真是了得。這部殭屍再現比 2006 年的超人再起還要讓我撼動，大概也是文化近習度比較相近的原因。
殭屍消失在螢幕那麼多年，影壇還是一直在前進，殭屍再現我不知道是別有用意嗎？導演將殭屍消失影壇的這些年變化全都融合在這部電影裡頭了——-
殭屍的由來是因為梅姨懷念過世的丈夫，所以委有黑道士煉屍讓他復活，有《三更》的影子；凶屋以及雙女鬼則有清水崇電影的味道（他就是本片監製啊）；至於「黑道士」也有些歐美科幻片中瘋狂科學家的影子
此外，這次的殭屍再現也跟過往鄉野中，或是共和初造那樣的背景不太一樣，設定在公屋裡頭，公屋做為香港鬼片的圖像元素已經成為一種特色了，前述提到的《三更》如此，早先看的《迷離夜》也有這樣人鬼同棲的劇情。
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二十四の瞳 / 二十四隻眼睛 / Twenty-Four Eyes (1954)
日本人對自己發動戰爭的反省之作，不朽的名作實至名歸
電影講述的是來到離島教書的女老師和她的學生怎樣在戰爭背影中（雖然很遙遠）度過了他們的成長故事。
高峰秀子飾演的女老師大石一出場騎著腳踏車跟鄉民打招呼，身上「摩登女孩」城市的打扮暗示了她與眾不同的一部分，看似溫柔親切，但是面對自己的信念卻是十分地堅持；很快地年輕的女老師和二十四隻眼睛打成一片，雖然有村民對此不以為然而排擠，影片的氣氛還是令人愉悅的，童年就是這樣無憂無慮啊
然而不久後大石因為腳受傷，不得不到另個較大的離島休養，影片的基調也隨之轉變，日本國內的軍國主義化，讓即使在離島中的離島也跟著被影響，首先是開始有學生因為念不起書，只好中輟去工作、更有學生連聲再見都不說連夜搬走，最令人深深同情的莫過是大石帶領學生畢業旅行，遇到了在工作的以前學生，那位學生最後只能悲傷地望著同學的船遠遠開走，戰時的經濟是怎樣地影響一般民生。而軍國主義的影響開始在發酵，在日本走向軍國主義的風潮下，大石面對著自己的學生被狂熱的軍國思想洗腦一心只想上戰場，只能表示無奈。大石自己在學校也差點禍事臨頭，她差點因為教授左派思潮而遭池魚之殃，儘管堅持自己沒錯，面對時代的風潮，也只能自保而已，然而大石對戰爭的看法一直都沒變，這只是一場當政者為了他們的「理想」發動的戰爭，代價卻是千萬條無辜的生命
最後又回到離島的大石老師跟著已經長大的學生們再次聚首，老師已經失去了丈夫、而有的同學也已戰死在沙場，這是一群戰爭所遺棄的人們的聚會，回首影片開端時，老師和學生的遊戲更是讓人不勝唏噓，戰爭是怎樣地摧毀了一代孩子的成長和幸福
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特攻聯盟 2 / Kick-Ass 2 (2013)
影片的訊息很含混，第一集帶出的「雖然是遜喀，也有可能是超級英雄」這種民粹式的「只要有心，人人都是超級英雄」的信念，在第二部的時候發揚了光大，因為如此，「正義永存聯盟」（Justice Forever）因此得立
然而本片絕大的部份又在處理屌爆俠跟超殺女「To be or not to be」的問題，超殺女持續訓練屌爆俠，屌爆俠卻想要 quit ；等到屌爆俠真的要 in 了，超殺女卻要 quit 了。而超殺女在本片中進入到青春期，本片難以避免處理到她的角色認同（role of identification）問題，超殺女不免也跟一般的青少女一樣對偶像團體感到興趣，也遭遇到青少女「Mean girls」式的對待，最後她還是認清了她的天命：「我就是超殺女！」不過影片處理地卻好像只是撲梗而已，類似李小龍電影中的「忍無再忍，毋須再忍」，相較於前一集描繪屌爆俠的內在變化過程，本集是遜色許多的
影片最後的大亂鬥，也可以說是正邪大亂鬥吧，結果當然是邪不勝正，雖然正義必勝卻又戛然而止，得出的結論竟然是超級英雄不應該存在在真實世界中（儘管他們的信念勝利了）較之希臘悲劇中，由雅典娜女神投出關鍵一票，解決了私刑復仇以及法律正義的過程，本片又更不可比擬了
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厲陰宅 / The Conjuring (2013)
繼《陰兒房》的成功後，James Wan 又再度執導鬼屋片，兩相對照下，相似的是抓鬼特攻隊以及白目鐵齒的角色，有看過前作的觀眾應該很親切。
《厲陰宅》中攝影機運動以及音效的使用還是很嚇人，只是比較可惜的是，大多數的嚇人片段在預告片已經一覽無遺了，在已經有預期準備下，嚇人效果遜色了些（非戰之罪，這是我的錯）
最後我想要提及的是，它的「復古」部份， The Conjuring 的片頭字樣出場就是一個很 old-fashioned 的使用，過往的片子風格就是如此，而飛鳥襲擊也許是跟 Hitchcock 致敬，本片做為鬼屋恐怖片巧妙地融入了動物恐怖片的元素，當然最明顯的也許是《大法師》了，驅魔獵鬼是個很特殊的「事業」，影片不忘描述猛鬼獵人彼此間的情感以及家庭生活的柔軟部分，為這部電影注入柔情的一分，演夫人的 Vera Ann Farmiga 尤其出色，雖然明知自己可能受傷害，但是共同身為人母的同理心讓她站出來完成工作，愛帶回人們好像是個老梗的戲碼，不過不這樣拍，還能怎麼拍？
（恐怖又邪惡的 Annabelle 娃娃，影片中並不是主線出場，大概是導演「愛不釋手」放入影片中，又或者是前傳的伏筆….）
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2013 金馬國際影展 Wish-list
天注定 A Touch of Sin
拉合爾茶館的陌生人 The Reluctant Fundamentalist
金甲部隊 Full Metal Jacket
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미스터 고 / 王牌巨猩 / MR.GO (2013)
（相信我，海報上面的形容詞全部都沒有）
真的是一部韓國人自我感覺良好的電影
影片一開場出現華誼兄弟以及 SHOWBOX 的片頭，這部是蠻特別的中韓合拍片，不過影片除了少部分在中國取景，大部分都是在韓國以及使用韓國話進行的，它幾乎就是一部韓國片
少林功夫既然可以用來踢足球，那麼大猩猩打棒球呢？應該也是能夠理解的一回事
電影開場很快地介紹了來自中國的大猩猩「靈靈」以及牠的由來，雜技團因為主持人欠下巨債又遭逢天災之變，扛下大任的少女「葳葳」一路由四川（應了川震的時事）巡迴展演到吉林延邊，如此也解釋了之後她為什麼能夠講韓國話。
稍等一下！四川到延邊，雖然說不是不可能，不過兩地還真的差了十萬八千里，韓國人應該對中國地理沒那麼了解吧，那不只是從首爾到釜山而已，不！甚至是新義州到濟州島的幾倍距離吧
影片中的中國圖像跟先前看過的《神偷獵人斷指客》很相似，當然中國也有那樣的地方，不過我們華人文化圈的應該都不太會第一聯想到荒野上的蒙古包吧，韓國人這裡的中國圖像會是偶然嗎？
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Ramayana: The Epic (2010)
不管是在印度本土，或者是東南亞國家，在認識這些國家的過程中，《羅摩衍那》總是一個常見而關鍵的字眼，印度以及很多東南亞相關的歷史遺跡有許多都跟這部史詩有關，雖然說書上有相關的描述，不過最能夠填空認知圖模的，我想莫過於影視作品。
沒想到網路上一搜，還真的被我找著了(應該不意外，印度人沒有停止拍攝這個故事)，比較驚喜的是，三年前就有一部以動畫片來表現的作品，更令人意外的是，這還是一部3D作品。我想這種神話故事，動畫片更能發揮天馬行空的想像，飛天遁地的效果吧